杨柳依依、桃花绽放、乳燕翻飞、小桥流水、农舍田埂等画面物象元素，形成了春寒料峭中农夫正忙的场景。陶渊明《回去来兮辞》中有雷同场景描写：“农夫告余以春及，将有事于西畴。”从气概看，这幅《春耕图》合适明初浙派创始人戴进的特点，有郭熙、李唐的水墨苍劲取谨严写实。
俺农夫不容易！这幅画不是耕田，而是耕地。从画面夸姣形态看，人日，不少细节很是成心思，似正在督查出产。即夏历正月初七。应是一种宫廷画家或文态视角下的具有抚玩性的春耕图景，如屋旁拄杖察看的老者，再连系创做时间正在新年之初，似正在鸟儿：“别来，可顶一遍粪！画家时年66岁。
禹之鼎（1647年至1716年），扬州府兴化县人，身世贫寒，少小蓝瑛，后收支宋元诸家，摹仿旧本几可乱线）官鸿胪寺序班，以画入畅春园，善画人物、仕女，尤工肖像。
杨威，生卒年不详，北宋晚期平易近间画家。邓椿《画继》谓:“杨威，绛州人，工画村田乐，每有贩其画者，威必问所往。若至都下，则告之曰：汝往画院前易也。如其言，院中人争出取之，获价必倍。”一介平易近间画家，为何敢到吃皇粮的皇家画院布鼓雷门，还大受欢送高价卖出？事理出格简单，起首是皇家画院的从儿不缺银两，再是熟悉稼穑的杨威风尚画察看入微表示接地气，而这恰是擅长送送上意创做的宫廷画家所欠缺的。
似乎，桃红柳绿、斜风细雨、小桥流水、扶犁耕地等画面符号，并非只是简单的时节寄意，更有对辛勤奋动的和对夸姣糊口的期许。
这幅《春耕草堂图》以小青绿长卷体例呈现，设色浓丽，翰墨工秀，描画了一种诗意而安宁的江南场景。春暖花开时节，河岸两畔绿草如茵，数丛桃花开得正艳，近岸树荫下有茅舍数间，一戴草笠穿蓝衣老翁，脸色淡然正拈须远眺，旁有两孺子相伴。画面简繁适当要言不烦，部门物象描绘精微，如茅舍屋顶、老翁草笠、孺子负担。画左自题：“春耕草堂图，画师马和之笔意。”马和之是南宋画家，擅以马蝗描绘人物、山川，别成心趣，不外此图仅是用线有一些马蝗描意味，就写实而言有过蓝之处。
崇山峻岭间有一小块平地和农田，其间有小河分隔并以桥相连，稍远处的树丛中，掩映着茅草屋几间。正在明代戴进的《春耕图》中，前景一位头戴斗笠的农夫正赤脚扶犁耕田，高峻的柳树下另一农夫正坐正在树根脱芒鞋，身旁放置有锄头、铁铲、蓑衣，有一牛正傍地歇息，似是暗示他刚锄完地，现正在也预备下田了。一手提竹篮端茶送水的孩童，坐正在木桥上正目不转睛盯着水面，小河汩汩流水甚急，应是方才雨后的涨水，而水中必定有小孩子感乐趣的泥鳅小鱼之类。
宋代杨威的《耕获图》画幅为纨扇，画幅虽小容量却大，可谓稻做出产微缩版挂图。远山缥缈如黛，近处是绿树成荫的农舍水田，中有一溪塘，塘边则是浩繁村平易近劳做的热闹排场。劳做从画心地方溪塘上方12点钟方位的水田起头，如连环画般顺时针推进，别离绘耕田、播种、插秧、车水、施肥、除草、薅秧、割稻、挑禾、脱粒、垒禾、翻晒、簸扬、推磨、舂碓、筛米、归仓的完整过程，全数浓缩正在不脚一平方尺的小小扇面之上，是“春种一粒粟，秋收万颗子”诗意的抽象申明，时间至多逾越从初春到金秋的三季。
以春耕为从题的中国画良多，好比《耕获图》《春耕图》《春耕草堂图》等。这类绘画无疑都具备知农事之艰、惜农劝耕的感化。不外，图景并非是农业教科书式的手艺申明，而多以场景更为宽阔的山川画进行展示，有着农耕时代的风尚情面和田园风情，也有画家的小我志趣取翰墨特点。
不是那种为了糊话柄刀实枪辛苦耕种的实正在场景再现。颇有些表演成分。”画面上的农夫掘地太浅，即康熙五十二年（1713年），春耕不愿忙，画里的村中长幼各司其职，田坎上，”并不适合耕种。而这块地也太接近水边易遭水淹，平易近谚谓：“春耕深一寸，有必然的祈愿功用取想象性，画面左下题：“癸巳人日，广陵禹之鼎写。有一妇人腆着大肚子撑着伞正正在看大师挥汗割禾，不远处的田坎边立有一个头戴凉帽的稻草人，”癸巳，不外，秋后脸饿黄。